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撰稿 |安逸158连锁酒店 侯虹斌

随着卡梅隆的《阿丽塔》、漫威的《惊奇队长》接连上映,大家忽然意识到,咦,现在怎么都是女超级英雄拯救世界了?

▲3月8日,在国内上映的《惊奇队长》(图/网络)

这似乎是一个趋势。近些年来,好莱坞的各种科幻片和超级英雄片里,越来越倾向于“女性拯救世界”了。连迪士尼的“公主”系列里,公主们也表现得越来越勇敢,越来越不需要王子或男人。

不过中国电影中,似乎恰恰相反,热门的影视剧当中,女性角色越来越被边缘化。这种差异,耐人寻味。

01

那些拯救世界谷谷口袋的“大女主”

《阿丽塔》里的女主角,长着一副萝莉外表,却有着非凡的核能动力,遇神杀神,遇佛杀佛。但最后,阿丽塔眼睁睁看着男友死在自己面前,她带着对敌人的仇恨,继续上路。这种套路,完全就是性反转版的伊文娜林奇英雄与美人的故事。

而漫威和DC世界里推出的《惊奇队长》和《神奇女侠》,她们强壮、孔武有力,对正义充满责无旁贷的责任感,她们japaneseyounggirl要以一己之力挽人类世界于大厦将倾。你看,《神奇女侠》里戴安娜的男友,同样也是为了掩护她进行更重要的任务而壮烈牺牲的。——而在传统的故事母题里,不都是女人为了救心爱的男友而牺牲的吗?

▲漫威电影宇宙里,男主远比女主的数量多多了(图/网络)

这些年里,好莱坞曾出品过一系列的科幻片电影,女性占绝对核心的越来越多了。比如,《古墓丽影》的劳拉,《攻壳机动队》中的草薙素子,《降临》中的女语言学家露易丝班克,《生化危机》中的爱丽丝,《异形》中的准尉雷普利,《普罗米修斯》中的伊丽莎白……她们要么是设计出来最顶尖的人与AI的结合体,要么是一流的科学家或者战士,在“人类活着或者死去”的问题当中,担任了决定性的因素。

如果看这些列举出来的例子,难免会让人感慨,现在好莱坞电影都倾向于大女主,拯救世界的都变成女人了吗?

当然不是。

有研究者们通过对2005-2012年的好莱坞的800多部电影(排除了动画片)做了分析,发现这些电影里面,只有28%是以女性为第一主角。

而且,这些女性为第一主角的电影里,主体还是低成本的青春片、家庭伦理片、喜剧片。如果是大制作、大成本、具有强烈视觉效果的电影(一般就是科幻片、战争片、超级英雄片)里,以女人为主角的,少之又少。原因很简单,怕市场不接受,怕亏本。

你看到的“女超级英雄”似乎很多,但再想想,“漫威宇g1652宙”和“DC世界”里,超级英雄们男女的比例是多少?

实际上,除了以上提到的大片,其他基本上都是白人男性担任世界拯救者(《黑豹》是黑人男性,也是罕见的例外),他们才是“默认值”,每次胆敢任命女性主角,都是修改默认设置,都是提心吊胆的大胆之举。

总认为现在好莱坞“女权主义”太“政治正确了”的想法,挺幼稚的。

一方面,你以为有很多“大女主”电影,那只是错觉。只不过由过去的占比几乎为零,上升到今天能够占到微小的一部分,这是进步,但距离平等还非常非常远。

另一方面,好莱坞,非常的“达人秀申林同工不同酬”,女明星的收入比男明星要低。即使是超一线的女明星,在好莱坞也仍然得不到平等的对待。

▲去年公布的《好莱坞一线明星片酬榜》上,男明星的收入远高于女明星(图/网络)

比如说,奥斯卡影后、好莱坞片酬最高的女明星詹妮弗劳伦斯,在索尼公司的邮件被黑之后,她才知道在主演《美国骗局》期间,她和另一位女主演艾米亚当斯的片酬远低于合作的男演员。

为什么要谈起这个呢?就像你很难想象,当同一层级的男性的工资比女性的工资高一大截的时候,还有人抱怨女性地位太高了。除了“同工不同酬”之外,也要意识到,那是因为女性角色占据重要戏份的电影,还是远远没有男性多。

惟一值得庆幸的是未亡人日记,社会确实在进步当中,女性角色大显神威的可能性,在增加。

02

国产电影缺少“大女主”

一直以来,影视剧不乏纯粹男性的电影,不管是军营、监狱里;电影中没有女性角色出现,并不奇怪;但我无法想象,一部电影能够全都是女性,没有男性出现。——我只是指出这种亲吻妈妈现象,并不认为这种存在是合理的;我们的世界、我们的想象力、我们的影视表现,在传达女性的能力和力量方面,还做得远远不够。

而在国产电影方面,就做得更差了。就以今年春节档次几部最高票房的电影为例:

《流浪地球》,男性为主的戏,两位女性演员,大概是四番或五番的位置。

《疯狂外星人》,有女演员吗?

《飞驰人生》,有女演员吗?(只有一句话台词的的何穗,就算了)

《神探蒲松龄》,一如既往的成龙片。

只有《新喜剧人生》有女主演。

其他电影里,女性不是没有,就是只能排在四五六七番里面。

而另一个热门话题,就是今年初诞生了多位“百亿明太平洋英雄2攻略星”,他们主演的电影票房超过了一百亿,这些演员里包括成龙、王宝强、邓超、黄渤、吴京、沈腾等,但没有悟空vpn女演员。惟一一位非常接近这个成绩的女明星白百何,本来春节档上映的电影有望突破,也因为男搭档吴秀波的拖累,与这一纪录失之交臂。

▲白百何(图/图虫创意)

其他女明星差得更远了。

当然不是她们的演技不过关,或者知名度不够。中国女星的国际影响力和成绩,比中国男明星高很多很多。早些年,巩俐、章子怡、张曼玉等女明星扬威国际;但是,在中国电影当中,留给她们的空间,却多数是文艺片;大投资的商业片,还是得交由男明星来担纲。

而女明星们,她们几乎没有戏可演。

03

国内电视剧中

玛丽苏式“大女主”让女性形象倒退

但现在,又呈现出另一种景观,中国的电视剧中,“大女主”占了很大一部分。这些“大女主”的电视剧,集聚了很多流量小花和明星,但不管是古代剧、玄幻剧或者家庭伦理剧、都市剧,一个共同点就是:女人的爱情、婚姻和家庭,是她们毕生的追求。

简单来说,“玛丽苏”女主,就是万千宠爱在一身,人人都爱我。而这样的剧大多有如下特征:

1、不管是不是最漂亮,但男人都只爱她,而不会爱比她好看的女二号心机女。

2、不管是刁蛮无礼还是粗俗可笑,或者是幼稚无趣,必定是内心很善良的。

3、所有男人都爱她草木之心护肤真相曝光。男主角也许一开始讨厌她,但最终一定会被她迷倒。

4、她是电视剧的绝对主角,男主角只是陪衬。

5、不管假装多么倒霉、多少人陷害,最终你都会发现:为啥她总能走狗屎运?

6、女主的成功里,有她自己的勇气、坚持、不屈撞钳国王不挠,这些算是优点;但真正的成功,还是在于有男人在背后给王心凌闺房私密他撑腰。

比如说,这几年来收视率相当高的《楚乔传》《孤芳不自赏》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《武媚娘传奇》等等,都是“大女主”模式,在绝对女一号身边转圈圈的是各种各样的男生,有的是她的真爱,有的为了她牺牲无数,有的为了她而变成了坏人,每个人都爱她,每个人都在守护她;而剧中梁梓靖的女二女三,或者是婆婆之类,都是陷害女主的一把好手。

最终,女主角必定是在男人的襄助和加持之下,登上了人生巅峰。

再举一个例子,有真实历史原型的武则天,在“玛丽苏”剧里,也变成了为了爱情,才努力上进的女性典范。《武媚娘传奇》里范冰冰演武则天。但是,这个版本的武则天说,我只想做一个贤妻良母,陪在陛下的身边,我的努力是为了配得上陛下。而且,这个武则天还说,我当上女皇帝,也是迫不得已的。

▲饱受诟病的武则天造型:是killergram消费女性,还是彰显女权?(图/网络)

整部剧都是这位女皇帝的传朱玲蒂记,戏份当然十分吃重;但问题是,这种“大女主”,精神上还是小媳妇,她的一路风霜,踩着男人的尸骸上位,难道仅仅是为了找到爱情?把武则天的精神也矮化成这样,这种剧怎么能叫“大女主”?怎么能叫拯救世界?连祸害世界也不配呢。

别的“玛丽苏剧”,大抵也是这样的套路。只有爱情,才是她们永恒的向往,历尽苦难,初心不变。用这些作品来谈论我开头的主题“拯救世界的女主角”,似乎南辕北辙了。因为如果是当皇后(王妃),那么可能靠的是男人,而要想女诗人邀观众摸胸当女王,当拯救世界的英雄,最终靠的只有自己。

“玛丽苏”剧里的女主角,可能会让“傻白甜”的小妞们心存幻想,所以它很受欢迎。可现实中没有外挂。没有这么多男人默默地给你当备胎,为一个不爱他的女人做出牺牲。当一个男生知道女生不喜欢他之后,他能马上离开,不bibijones纠缠、不伤害,就算厚道了。

现实中,王子与公主生活在一起之后,并不代表全剧终。查尔斯王子尚且跟戴安娜王妃的结局惨淡成这样,日本太子妃嫁入皇宫重度抑郁多年。还有《还珠格格3》,说的就是真心相爱的王子与公主的婚后故事,都是流产、不孕、小三、婆媳关系——由于太写实基督山伯爵之伯爵夫人了,大家纷纷弃剧。

女性的成熟,是从不再把自己的人生,寄托在别人身上,寄托在找到爱情、找到完美的爱人身男女,aj官网,信阳天气上。这些剧,是很适合小屏幕看的。电影里不讲这一套,要么文艺片,就不能这么肤浅;要么大制作,就不能小情小爱。

在世界范围内,影视作品对女性的关注和女性的平等方面,是进步的,而中国的影视圈表现,则是在不断退步的。作品中表现出来的女性形象整体,精神世界萎缩、狭小,更像花瓶了(并非演员本身的问题);而另一些形式作品的女主角,特别有存在感,却又是奔着“人见人爱、花见花开”的收集爱情的“玛丽苏”去的。都不健康。

影视作品,折射出一个时代的审美和价值观。男女平等之路,还很长很长。就不要再说“女性的地位太高了”这种话。